徐章垿文章赏析,徐章垿诗集
分类:诗词歌赋

  苏苏是一疑惑的才女,

  苏苏是一痴心的女人,
    象一朵野蔷薇,她的丰姿;
    象一朵野蔷薇,她的美丽
  来阵阵沙暴雨,摧残了他的遭际。

  象一朵野蔷薇,她的雅观;

  这荒草地里有她的墓碑
    淹没在蔓草里,她的优伤;
    淹没在蔓草里,她的悲伤——
  啊,那荒土里化生了血染的蔷薇!

  象一朵野蔷薇,她的雅观

  那蔷薇是痴心女的神魄,
    在清早晨受清露的滋润,
    到晚上里有晚风来安抚,
  更有这长夜的慰安,看星斗驰骋。

  来阵阵雷雨,摧残了她的身世。

  你说那应分是他的安全?
    但运命又叫冷酷的手来攀,
    攀,攀尽了青条上的粲焕,——
  可怜呵,苏苏她又遭一度的侵害!  
  ①写于1925年一月5日,初载同年七月1日《晚报七周年回顾增刊》,签名徐章垿。

  那荒草地里有他的墓碑

  作为三个平生追求“爱、自由、美”关系融洽的“布尔乔亚”诗人——徐章垿,不用说对美好事物的面临迫害和被损毁是最敏感而从容同情心的了。
  诗歌《苏苏》也是徐章垿那类题旨杂文中的佳作。此诗最大的风味,是想象的大胆和记挂的好奇。它写一个称得上“苏苏”的如痴如醉姑娘之人生不幸身世,却不象一般的平庸、滞实的杂谈那样,详细记载主人公的切切实实人生经验,以写实性和再次出现性来展现主题。而是丰裕发挥散文家为人陈赞的想象和“虚写”的拿手好戏,以极富浪漫主义风格的虚拟和夸张拟物,珍视写出了苏苏死后的阅历与面前碰到。那不仅是一种“聊斋志异”风格的“精变”。是仙话?照旧鬼话?抑或童话?只怕兼而有之。从中夏族民共和国太古诗句观念看,以香花美草拟喻美丽的女孩子是平日的。但多数仅只借喻美人人前的美貌摄人心魄和纯洁无邪。而在那首诗中,徐章垿不但以“野蔷薇”借喻“苏苏”生前的美貌摄人心魄——“象一朵野蔷薇,她的漂亮;”更以苏苏死后坟地上长出的“野蔷薇”,来拟喻苏苏的“灵魂”。如此,苏苏的拟物化(苏苏→蔷薇)和蔷薇的拟人化(蔷薇→苏苏)就叠加在一块儿了;大概说,以“野蔷薇”比喻苏苏的人才是明喻其“形”,而以苏苏死后坟墓上长出野蔷薇来代表苏苏则是暗喻其“神”,如此,形神俱备,蔷薇与苏苏完全融为一炉,蔷薇成为苏苏的本体象征。
  全诗正是以蔷薇为线索,纵贯串接起苏苏的生前死后——生前只占全诗三个时间流程的三分之一。
  苏苏生前,痴心纯情,美貌如蔷薇,可是却被世间世的沙尘卷风雨严酷摧残致死;
  苏苏死后,埋葬在荒郊里,淹没在曼草里,但是,灵魂不死,荒土里长出了“血染的蔷薇”;
  蔷薇一度受到了宽厚仁慈的天体阿妈的温存抚爱和滋润培养,并暂时从痛心中脱身出来。“清露的润泽”、“晚风的劝慰”,“长夜的慰安”,“星斗的交错”……挚爱着自然并深得其灵性的作家徐章垿寥寥几笔,以近乎轻巧自由实则满蕴深挚情怀的自然意象,写出了宇宙空间的纯朴与彬彬有礼。
  最终一段的剧情翻盘,展现出小说家构思的精致和颇具的匠心。野蔷薇——苏苏死后的灵魂,暂得温存安宁却不可能悠久,“但时局又叫暴虐的手来攀/攀,攀尽了青条上的靓丽——”。在此蔷薇碰到“粗暴的手”之风险之际,使得向来叙事下来的诗忍不住站出直接探讨和抒情:“可怜呵,苏苏她又遭一度的迫害”。
  无疑,浪漫主义的“童话式”想象和独到的精美构思以及作家主体对美好事物遭逢到伤害害的荒漠人道主义同情心,使此诗获具了深根固柢内蕴的含量和浓郁撩人的诗情及感染力。
  蒋正涵在《中中原人民共和国新诗六十年》中有关徐章垿“在女人日前特别念叨”的奚落研商自然未免稍尖刻了一部分,但若说徐章垿对一无全部娇小可爱的美好事物(美女自然富含内部)极其真诚,充满爱怜柔情,当是不假。那首随笔《苏苏》,满溢在那之中的就是那样一种对美好事物碰到迫害而滋生的令人心悲哀酸的热爱之情。全诗虽是叙事诗的样式和框架,但情绪的流溢却洋溢着外界上仅只叙事的字里行间——叙事,成为了一种“有代表的叙事”!越发是最终一节的几句:

  淹没在蔓草里,她的痛苦;

  “但运命又叫凶残的手来攀,攀,攀尽了青条上的姹紫嫣红,——”

  淹没在蔓草里,她的痛苦──

  多少个“攀”字的累累推延,顾左右来讲他,就像小编实在是舍不得下手,不忍心让这“残暴的手”发出那样无情的三个动作。
  当然,独特的徐章垿式的诗篇语言格律安插和音乐美追求,也正好地使诗情字正腔圆,撩人心动。
  诗歌的前三节,格律方式都是每节押一个足底,句句用韵,而且二、三句完全重复,但首先、第四句不重复,而是在语义上呈现出递进和扩充的关联。那跟《再不见雷峰》及《为要寻一颗明星》的格律情势略有个别分裂,这两首诗不但第二,第三句一样,就连第一、第二句也基本重复,即“ab;ba;”式。在《苏苏》中,生生不息中暗蓄着拉动和变化,尤如在连轴转中升起或发展,步步逼近题旨的显示。独有在第一节,格律格局上展现出对徐志摩来讲来之不易的“解放”。第二、第三句并不相同,并且最终一句是直抒胸臆。那大概一则是因为如上所剖判的表述“攀”这一动作的反复拖延所致;二则,或恐是徐志摩“意溢于辞”,为了发挥友好的心痛之情而顾不上节奏格调的严加整齐了。那恐怕可称之为“意”对于“辞”的制伏。当然,因为有前方三节的搭配和绕梁三日的喧染,也并从未使徐章垿最终的直抒胸臆显得过分暴露牵强,而是大功告成,恰如其分地方了题,直接提升了心情。
                           (陈旭光)

  啊,那荒土里化生了血染的蔷薇!

  这蔷薇是嫌疑女的魂魄,

  在清深夜受清露的润泽,

  到晌午里有晚风来安慰,

  更有那长夜的慰安,看星斗纵横。

  你说这应分是他的辽源?

  但运命又叫狠毒的手来攀,

  攀,攀尽了青条上的靓丽,──

  可怜呵,苏苏他又遭一度的妨害!

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